“写作是对现实的映射。是创造一种现实中不存在的理想美好事物的活动。”

正是因为有心中有某种感情想要抒发，所以才会创作，我想无论是写作、音乐、绘画还是视频游戏都是一样的。

《在寒冷的世界呼喊爱》是探讨“魔女性”的，即社会规训与自我表达的冲突，表现在我身上就是社交规则与个人习惯的冲突。我一直是一个很孤独的人，也习惯于在各种高压环境下拼上性命战斗（中二？夸张？）。这些经历构成了我的魔女性，即“独自”与“战斗”：与人的相处常常让我不知所措，与人说话若是显露真心，总是会很轻易地冒犯到他人。久而久之，我找到了让自己舒适的场所——沉默。不表露情感，不表达观点，不反对他人，即便心里不同意也习惯性地附和他人以避免冲突，这就是我的处世之道；与处世之道相对的则是对事之道，就像魂系游戏一样，一旦尝过命悬一线的感觉就让人无法自拔。沉迷于残酷之事，只因世界对我残酷，于是我对自己残酷，于是我对他人残酷。冬天是开不出花的。

魔女性有两个解决思路：想要成为人类和成为自由的魔女。前者是压抑本性，正如爱丽丝在无数个故事里做的，否定、束缚自己的魔女性，作为交换，换取社会化的权利，被人所爱的可能性；“我愿为你放弃我的不平凡，以此走进你的世界”；然而，若是能够轻易改变，就不是魔女性了。就像吸血鬼难以抑制吸血的欲望。想要成为人类的魔女亦需要与魔女性抗争，并且常常失败。

那么，尽情释放自己的魔女性呢？压抑本性终究是陆上行舟，压力不断积累的话，就会产生各种阴暗的想法。魔女性正是自己与众不同高贵的证明，是那在人群中一眼认出的明亮灯火。性欲、暴力、支配欲、想要伤害他人的想法，这些人性中的恶也是真实的。

我认为爱的本质是一种美好的想象，与人之间的爱是双方构建的一种想象，信赖由此诞生。想象依托于现实，有时，人会想要通过自己的努力来印证这种想象；而有时，一次意外的暴风雨，一次误会就可以摧毁这种想象。爱是两个人的事，一个人是做不到的。想象因现实发生的一切而得到印证或者破灭；而想象的破灭导致信赖的消失和行为的变化，又反过来进一步破坏了残存的想象。直到最后，美好的想象已失去其存在的支撑，爱与信赖都不复存在，成为了荒芜的废墟。也许会有一个人想要去打理，想要去重建，但只有一个人是做不到的，这便是现实的残酷。知晓并亲身经历这现实的我，还能有那勇气去重建一份羁绊，去想象爱与美好还可能降临在我的身边吗？

还记得三年前，仍然是独自一个人的我在握住那个人伸出的手时，我便做好了受伤的觉悟。但我却在人生中第一次见到了爱，哪怕只是我的视角，哪怕只是笨拙的我的第一次，哪怕不被任何人所承认，那也是我褪去魔女性，曾成为人类的证明。不适合是真的，没有交集却在一起也是真的，行为的结果是真的，但爱的感情，与人在一起的喜悦也是真的。爱一个人需要褪去身上的魔女性，而要在残酷的世界生存，又需要魔女性来支持战斗的意志。魔女性的这种冲突，在极端情况下猛烈地爆发了，没有一丝回转的余地。人应当有避免让自己陷入这种绝境的责任，然而因早在很久以前种下，现在收获的只是那些果而已。这样一想，真的很不公平，得到爱的是那些种下因的我，而收获苦果的却是现在的我。大概只能证明，以这种代价得到的爱，并非真正的爱。但人间是否存在真正的爱？

所以，这正是这个故事的悲剧性。人在悲剧中是身不由己的。过去总是在逃避，因为很痛苦很困难，所以哪个自己都不愿意去面对。但是，总会有需要面对的时候，当我发现时，已经没有选择，想要生存唯有在那条路上走。是的，我努力去战斗了，并非像过去一样逃避而是英勇地去战斗了，甚至在极端不利的情况下创造了奇迹。但是，即便这样，失去的东西还是再也回不来了。也许我没有流泪，因为在那一周前我几乎每天都在因为痛苦而流泪，当我理解了，并且有能力做出选择时，已经为时已晚。如果要说人生中有什么是幸福的话。我想，那一定是可以选择的幸福。

那么，这一切的经历又是如何让我无法再写关于爱的故事了呢？难道我一直是在写实吗？并非如此，反而基本上都是我的想象，而且是对现实进行了很多美化。我突然想起了藤本树的《再见绘梨》，虽然现实很残酷，很不美好，但主角通过电影将这些残酷与不美好都换成了爱与美好。我想这正是创作的意义。

当我回忆这三年时，我要选择什么样的故事？是结局时无比悲伤与凄惨，过去的一切都只是被否定的我的想象的真实？还是这三年来我一直书写创作的关于两人相爱的故事？

我希望是后者。正如《召唤术士》第一卷的结尾，爱丽丝与琳最终还是分开了，但她们仍然还爱着对方。

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