你们当中不会有人从来不看电影吧？

　　看电影的话，应该对银幕不会陌生吧？

　　大部分银幕对白，如剧场版，都是些戏剧性对白。

　　还不知道啥是戏剧性对白的，请打开你的浏览器，自己搜。

　　而银幕对白的来源呢，我们也都知道。

　　它们来自于摄影机前扮演角色的真人演员，或如动画般来自镜框外的配音演员。

　　于是你们想到了“1、2、3、4”，想到了那一张张面无表情的脸。

　　以及那一个个擦破了皮就认为自己很敬业的人。

　　而我则想到了，连夜扛着火车跑路的榜一。

　　当然，我们至今仍未知道榜一是何人。

　　是的，我一个人代表了所有人。

　　而除了戏剧性对白之外，银幕对白自然也存在着叙事性对白。

　　银幕角色的叙事性对白吧，它主要分为两种。

　　镜框外的对白，或是直接对着镜头的独白。

　　突然就想到了郝老师，以及更具代表性的韦德・威尔逊。

　　什么？

　　你说你不认识？

　　那就换个词，deadpool。

　　还不认识？

　　那就再直白一点，死侍总归认识吧？

　　就是那个一直说小蜘蛛是盗版的老兄。

　　就是那个打破了第四面墙的老兄。

　　啊，第四墙先生怎么又倒下了？

　　说起来，某人是个话痨来着，因此常有人用他来水字数。

　　也对，既然可以正大光明的水字数，又何必偷偷摸摸的呢？

　　毕竟人设我们都知道，话痨的话多一点，很正常啊。

　　甚至，完全可以一整章都是某自恋狂的内心独白。

　　当然，这么搞的话，就真的很明显了。

　　这样一来，就真的很伤。

　　我们也都应该知道，从有声电影诞生伊始，银幕外的旁白角色就存在了。

　　这源于戏剧，那个站在台上的“叙述者”。

　　有时他们腔调平静，理性又可靠。

　　举个栗子，浪漫史里的那位，就是这样的。

　　什么？

　　你不知道浪漫史指的是哪个？

　　我的天啊~！

　　算了，说明白一点也好。

　　《老爸老妈的浪漫史》

　　有时，他们焦灼无理性，又冲动不定。

　　举个栗子，呃，我找不到栗子。

　　我应该去买个栗...

　　对了，有了，是《圆周率》，一部科幻电影。

　　九八年的电影，你们应该能搜到。

　　有时他们在困扰的事件中，找出条理。

　　这就很好举例，而且我想你们也应该看过才对。

　　《记忆碎片》

　　划重点的时候到了，短期记忆丧失症。

　　有时他们站在事件的对立面。

　　不知道你们看没看过绿脚趾，全称《谋杀绿脚趾》。

　　“城里人”

　　有的角色以戏剧化的对白，呈现内在苦恼的真正想法。

　　掏出《改编剧本》，来，看这个。

　　忽然发现，我写的都是有些年头的东西。

　　然后想到自己竟然如此的怀旧，一时间也不知道该怎么说了。

　　又想到自己现在还这么年轻，却已经早早步入老龄化社会中。

　　啊抱歉，我说的是提前过上退休生活。

　　还好我有时能争取一下，感受一下仍然年轻的自己。

　　但更多的时候，我活的真就像是一个老人。

　　有时候我会觉得手机碍事，因为我压根儿也用不到它。

　　我既不给人打电话，也鲜少有人给我打电话。

　　接起一通电话，更多的是听到对面的人喊我家长。

　　我算什么家长？

　　我连女朋友都没有，更不要说能和我厮守一生的妻子。

　　乃至膝下的儿孙满堂，甚至是以后的....

　　说不下去了，太让人难受了。

　　我一个单身汉，动不动就打电话叫我家长，我太难了。

　　有的则将自我隐藏在借口和合理化之后，比如《发条橙》。

　　这同样是一部老电影，我不搜都知道这是库布里克的电影，改编自一本小说。

　　小说作者是个大文豪，我这辈子都成不了的大文豪。

　　有的则会机智地评论自己的处境。

　　《蠢人善事》

　　这些都是旁白，也就是镜框外的对白。

　　而直接对着镜头的独白，自然是来自角色本身。

　　这就好像，你看个电影或者电视剧，忽然里面的一个角色对着镜头来了一句：

　　“你老婆真棒。”

　　角色有时会对着摄像机说些自认为是秘密的耳语，这往往是因为他们想赢得观众的认同。

　　这是一种典型的利己手段。

　　这里就要说到《纸牌屋》，非常之经典。

　　而谐星呢，他们则喜欢朝镜头丢一堆笑话。

　　“哈哈哈~！”

　　这里的佼佼者，我认为必须是“伍迪”。

　　你们没听说过也无所谓。

　　可以浏览器搜啊。

　　我这里主要想说的就是，艾伦经常使用旁白或者对镜头说的叙事性对白，来让观众感同身受或哈哈大笑。

　　我忽然又想到了《冬日之光》，这电影我还真没看过。

　　我只是听人提起过剧情，而对方提到的剧情，我现在还能想起来。

　　一个女人寄信给以前的情人，指责对方不能爱自己的懦夫行为。

　　情人拿起信的时候，他提到了一个镜头的变换，这一点我记得非常清楚。

　　他说电影给了女人特写，由她来念出信的内容。

　　我对此很感兴趣，并希望能在自己的书里复现一下。

　　但很快，我就放弃了。

　　他还提到，女人眼睛直视镜头，直视着观众们，整整六分钟没有切换。

　　我知道，导演是想将观众们放在旧情人的想象中，以他的角度想象女人在念信。

　　好让观众们认同他，认同他的伤痛。

　　而女演员的主观性镜头，能使这种亲密接触产生巨大的力量。

　　可如果是文字的描述，则有可能会显得干巴巴的。

　　当然，这也和我是个不善表达的人有关。

　　也许大脑里装满了一整个宇宙，可我笔下只能写出“卧槽”。

　　“卧槽，厉害啊。”

　　不说了，我想找棵树把自己...

　　慢着，我身上没有绳子。

　　那就算了，我就在树下躺一会儿吧。

　　趁着我还没有入睡，我们继续聊这个。

　　非剧中人的旁白叙述者，这一类人往往有着清晰且荡气回肠的声音。

　　很多时候，都会选择由名演员来扮演。

　　起到的，自然还是衔接剧情、填补资讯以及对位叙事的作用。

　　什么？

　　你不知道啥是对位叙事？

　　我还想说，我其实只是在水字数而已。

　　这里就要说一下对位，这是个音乐术语，表达各声部互相结合演绎一个音。

　　如果你们想要了解更多，那就请自行搜索。

　　这里是小说，不是百科全书，谢谢。

　　对位叙事能从故事世界外，增添讲述的维度和深度。

　　就比如喜剧里添加戏剧，或者戏剧里添加喜剧。

　　又或者在现实中增添幻想，在幻想中增添现实。

　　这样一个非剧中人的存在，往往能阻止角色过度的情感自溺。

　　从而拯救该片，不致太过的多愁善感。

　　比如像现在这样：

　　“雨后有车驶来

　　驶过暮色苍白

　　旧铁皮往南开

　　恋人已不在”