第5章白事05┃《白事》。

　　黑暗和寂静总是让人感到心中难安。

　　柯寻担心卫东，想了想，问旁边的牧怿然：“我现在如果去柴房看看，会不会有事？”

　　牧怿然的声音过了片刻才响起来：“有没有事我不确定，我只知道，上一个在夜里乱跑的人，死得只剩下了一个天灵盖。”

　　“……”柯寻靠回麻袋上，但不想再像刚才那样继续保持沉默——那种感觉就像是在等死，所以，不在沉默中死亡就在沉默中聊一聊死亡：“记得你说这是你进的第三幅画，前两幅画你是怎么找到签名或钤印的，能说说么？”

　　“没兴趣。”牧怿然毫不给面儿。

　　“……你这也太没组队精神了，”柯寻说，“多一个帮手就多一分希望，你总不会乐意我拖你后腿吧。”

　　又过了片刻，牧怿然才又开口：“没有规律，说也没用。”

　　话音刚落，忽觉得耳际一热，身边这小子毫无彼此身为陌生人的自觉，特别自然地凑过来，在耳朵边压低了声音，严肃地问：“那你觉得这幅画的钤印会在什么地方？有想法了么？”

　　牧怿然皱了皱眉头，还真没见过这么自来熟的人。

　　坐起身，冷冷回他：“如果你能保持安静，或许很快就能有想法。”

　　“那我再问最后一个问题，”这个小子明显是个厚脸皮，“咱们一晚上待在这屋里不出去的话，真的能没有危险？”

　　牧怿然沉默了一会儿，见这小子老老实实地等着他的回答，终于开了口：“并不一定。要联系画的内容和当前的形势。通常来说，最危险的地方是整个形势的重点之处。就像一幅画作，有侧重表现的地方，也有做为背景或用来烘托重点的次要的地方，如果你我恰巧处在画作里最重要的地方，那大概，今夜就会有死劫。”

　　柯寻的声音也过了一会儿才响起来：“我觉得吧，就眼下来看，重点应该不是咱们这个粮仓，明眼人一看就是那啥……那个灵堂。”

　　牧怿然语声平缓：“按照人的惯性思维来看，大多人会认为灵堂是整个院子的重点。但如果放在整幅画作所展现的画面来看，也许灵堂不见得是最重点突出的地方。能让人一眼看出画意的画，只能算是‘好画’，却不见得是绝品。”

　　“所以你的意思是说，就算从画上来看灵堂是重点，但这幅画所要表达的真正意图并不见得就在灵堂这里，有可能是院子旁边的那三棵老槐树，也有可能是那老头家里，或者还有可能是咱们这个粮仓，”柯寻若有所思，“真正的重点是要根据画的意图去揣测的，是不是？”

　　牧怿然“嗯”了一声。

　　“对了，这幅画画的是什么？”柯寻问。

　　“进来之前你没有看？”牧怿然反问。

　　“那时候正受惊呢，哪儿顾得上看，就是看见了这会儿也吓忘了，”柯寻说，“就记得黑糊糊一片，中间夹着点灰灰白白的东西。”

　　牧怿然又沉默了，柯寻觉得这家伙大概又在心里鄙视他，过了一会儿才听他开口：“这幅画的名字叫做《白事》，是一个叫李京浩的画家所作。这个画家偏好人文风俗画，青年时起就四处游历，用画笔记录下不同地方的不同民俗。这幅画就是其一，所绘的是一个偏远山村办白事的画面，整幅画色调阴沉，极具张力，表现的是……”

　　说到这儿忽地戛然而止，柯寻正要追问，就觉一只手迅速地捂在了他的嘴上，掌心干燥微凉，还带着点儿皂香。

　　柯寻本来条件反射地想躲，然而反应过来后脑子一转，立刻放弃，一动不动地任他捂着。

　　屋子里再次陷入落针可闻的静寂，也许在黑暗中人的五感会比平时更敏锐，柯寻隐约听见几声不同寻常的响动，就传自屋外的院中。

　　屏住呼吸竖耳细听，声音更加鲜明，喀喀喳喳，咯咯剥剥，像是……纸在响。

　　柯寻想起正房灵堂外挂着的那些纸钱和纸元宝。

　　响声这么大，莫非是外面刮起了大风？

　　不，不对，这个声音在移动。

　　不紧不慢的，毫不掩饰的，一点一点，带着哗哗啦啦的纸质的声音，向着粮仓这边接近。

　　这感觉就像是有人抱着一大张硬皮子纸，很邋遢地拖着在地上走。

　　也像有人穿着纸做的衣服，四肢和躯干摩擦着，慢慢地走过来。

　　——纸衣服？！纸——纸人？！

　　柯寻一惊，想起了灵堂外摆着的那对彩纸糊的童男童女。

　　有人在挪动它们？

　　卫东所在的柴房，就正对着灵堂！

　　柯寻扒开牧怿然的手，想要起身，突然被牧怿然伸手过来钳住一根胳膊，再要挣脱，却不知被这人怎么一拧一绕，硬是将他箍得动弹不得，身子向前倾着摁在那里。