“我或许将会明白，如果不能排除身边的一切危机，就将造成危机的人，排除掉。”

　　而现在，时机已经成熟，只要再过一卷，这世间将再无其他人，只有我王实甫。

　　老王躺在躺椅上，微眯着眼睛。

　　晓风拂面残睡醒，不觉青衫霑风尘。

　　到那时，我就是作者在这世界上唯一的选择。

　　没什么好纠结的，毕竟事情已经糜烂至此。

　　而这样的选择不是快刀斩乱麻，不过是先发散后收敛，然后再发散。

　　“发散尽头怎收敛，一见老王皆成空。”

　　当然，这事儿是急不来的，所以不是还有一卷呢嘛？

　　怎么说呢？

　　书里的角色，花了笔墨去描写的角色，那都是作者的孩子。

　　随着剧情的发展，孩子是在逐渐成长的，虽然有的会越来越幼稚，但是当他们有能耐了，就压不住了。

　　所以有的角色写着写着就突然崩了；有的则是成了戳破布带的锥子，那一面沙子中发光的镜子。

　　说到这里，其实书里有很多地方要用到破折号，但都没有用上。

　　说来惭愧，连标点符号都不能用到位，同时还有很多别字。

　　语句不通顺倒也罢了，反正看得懂就行，狗头保命。

　　至于其他的问题，就更是不想多提了。

　　老王叹了口气，想从身边拿起一本《人生》。

　　却发现上面写着《叶隐》。

　　“人应该日日盼死，这样当死亡来临时就能死得平静，灾难发生时不会如担心的那般可怕。

　　事前用徒然的想象折磨自己很愚蠢。

　　每朝平定自己的情绪，想象自己被箭、枪、矛、剑击中撕裂，被巨浪卷走，被烈火焚烧，被雷电、地震击倒，坠落悬崖，不幸染病，或遭遇意外的那一刻。

　　朝朝在脑中死一次，你就不会怕死。”

　　作者描写主角的时候，何尝不是在带入自己？

　　主角在书里被箭、枪、矛、剑击中撕裂，被巨浪卷走，被烈火焚烧，被雷电、地震击倒，坠落悬崖，不幸染病，或遭遇意外的那一刻，作者大概也是会感同身受的吧？

　　又或者说，作者是将自身的经历放在了主角或者书里的某个人身上。

　　当然，也有可能是他人的经历。

　　每一个角色的存在或多或少都会有其现实的模板，纯粹的捏造一个角色是一件很困难的事情。

　　当然，如果是那种路人甲、乙、丙、丁之类的话，就当我没说。

　　这里还要说到“模板”，很多情况下一个模板上能诞生很多不同的角色。

　　这就导致他们看起来非常相似，可能在一些细节上不一样。

　　“人物脸谱化”，这是很多作者都会有的问题。

　　当然，读者们喜欢细节，细节让角色更真实，更丰满。

　　哪怕他们是从同一个模板诞生的，同样如此。

　　细节决定成败。

　　老王叹了口气，又掏出一本《你的剧本逊毙了》。

　　主人公不一定必须是好人，虽然好人主角更容易被人接受，也更不容易出问题。

　　但他一定要有趣和有魅力，他一定要紧紧的吸引住读者的眼光。

　　当然，一个或多个成功的配角也是加分项。

　　而所谓的有趣和有魅力，其实很难被界定，因为人的悲喜通常都是不相通的。

　　所以只需要记住，主角一定是最有存在感的那个人。

　　恶劣环境只能作为主人公问题的一部分，他的对手必须是一个人。

　　或者一个组织。

　　但绝不是恶劣的环境。

　　这个人可能是别人，也可能是他自己，而在主人公和他的敌人的碰撞之中，对话一定要“酷”。

　　够中二。

　　才更有人看。

　　反派必须足够强大，才能衬托出主人公最后成功的艰辛。

　　说起这件事，就不得不说到“无反派小说”。

　　在这里，主角看似没有对手，实则最大的对手就是他自己。

　　当然，这样的小说也是凤毛麟角，少的不行。

　　就像主人公并不一定是一个完全的好人一样，反派也并不一定是一个彻彻底底的坏人。

　　反叛内心中应该有一种让观众能更理解他的东西。

　　如果角色足够脸谱化，反派的描写就会越发“同质化”。

　　这个时候，就想看影视剧一样，某人一登场就能看出其好坏来。

　　当然，作者通常都会使读者们明确谁好谁坏。

　　而不是故弄玄虚，在暗中埋藏线索。

　　这么做就会让人说：

　　“没劲。”

　　但是，这么说的人又有几个能看的进那些“反转、反转再反转”的书呢？

　　反派必须一直在阻挠主角的前进，不断的在他的路上创造困难。

　　与此同时，主人公需要在对手不断刺激下变化。

　　经典的“送人头”。

　　又或者叫做“添柴战术”。

　　反派必须觉得他才是英雄，他有充分的理由为他的行为辩护，并且他的理由能够打动读者，让读者认为他有百分之百的理由去这么做。

　　虽然会这么写的人很少很少，通常情况下反派的目的就像是一个笑话。

　　但是，会这么写的人通常都能写出好故事。

　　得给你的反派有充分的时间去表演自己的演说，读者才能充分的了解他的内心，令他与主角之间的冲突更加丰富，更加吸引读者。

　　不然的话，一个只出场了几次的人算什么反派？

　　这年头主角可以见首不见尾，反派可不行。

　　不然的话，读者们一定会一头雾水的说：

　　“现在哪儿还有这样的反派啊？”

　　“这都是虚构的反派。”

　　人物渴望得到什么东西，这种感觉一定要足够强烈，强烈到能驱动整部小说，但是又得足够简单，让读者一目了然。

　　比如回家，比如不想死，比如变强。

　　是不是一目了然？

　　至于到底有多强烈，就看作者是如何描写的了。

　　背景故事解释的是他们为什么发生成这样子，因为过去发生的某种特定事件。

　　然后再想一想有什么人物是不需要的，过多的人物使小说复杂化，这样容易分散读者的注意力。

　　所以重点描写一些人，更多的人则是使其“脸谱化”。

　　别让主角离开观众视野太久。

　　不然就会像这本书一样，读者甚至不知道主角到底是谁。

　　描写人物应该通过他的行为，而不是直白的表示他是怎样一个人。

　　当然，不管怎么做，都先得有这样一个人。

　　一个“脸谱化”的人，完全不需要这样或那样的描写。

　　用角色推动故事，还是用故事推动角色，就取决于你重视角色还是重视故事。

　　如果一个场景内只有两个人，就应该让他们天差地别，撞出奇妙的火花。

　　“君子和而不同，小人同而不和。”

　　人物的转变也很重要，读者希望仁慈和公正最终获得胜利，更希望人物在某种程度上认识并发现自我，最终获得成长。

　　虽然成长确实很难描写，前一秒还是普通人下一秒就成大富豪，却依然还是普通人的心态。

　　但成长的轨迹总还是有的，这就是为什么要写大纲的原因。